LOS "TERRITORIOS ON" DE LA SECULT Y SU CONVOCATORIA PERMISIVA.

"Cada lucha se desarrolla alrededor de un centro particular del poder. Y si designar los nucleos, denunciarlos, hablar públicamente de ellos, es una lucha, no se debe a que nadie tuviera conciencia, sino a que hablar de este tema, forzar la red de información institucional, nombrar, decir quién ha hecho, qué, designar el blanco, es una primera inversión del poder, es un primer paso en función de otras luchas contra el poder. El discurso de lucha no opone al inconsciente: se opone al secreto."

Michel Foucault

NOTA: 

Todo proyecto donde se impliquen recursos de las finanzas públicas, debe son objeto de análisis y reflexión.

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ADVERTENCIA: 

Este artículo puede herir sensibilidades de aquellos que no diferencian que la bronca no es con los creadores, sino con la ejecución de las instancias responsables de la administración de cultura y lo que ellas representan... y para estas últimas, entiendan: NADA ES PERSONAL; solo son… recursos públicos, esos que les toca manejar. Ojo con ello. 

Por JUAN JOSÉ CAMPOS LOREDO

El pasado domingo 15 de marzo, pasadas las 6 de la tarde a través de un boletín de la dirección de prensa y posteriormente, el lunes 16, como estipulaba la convocatoria misma, en punto de las 12:00 hrs., se dieron a conocer a través de su fanpage oficial, los resultados a la convocatoria ON, Producción Escénica, lanzada por la Secretaria de Cultura de San Luis Potosí el 23 de enero del año en curso, para las disciplinas de danza, música, teatro e interdisciplina, para los cuales se destinarán 2 millones de pesos donde los proyectos presentados están obligados a incluir la participación de la iniciativa privada, así como la iniciativa del propio creador, en un porcentaje del 10 por ciento del costo total, para generar así un  proceso de autogestión constante.

Esta nueva convocatoria con la cual pretende cerrar con bombo y platillo esta administración a cargo del Ing. Xavier Alejandro Torres Arpi, se lanza con tres objetivos concretos: 1. Apoyar económicamente a diez proyectos escénicos del Estado de San Luis Potosí; 2. Impulsar la profesionalización de la producción escénica del Estado; 3. Promover y generar espacios de divulgación de los proyectos seleccionados. 

Territorios del Arte/Mercado Escénico 2014- Ronda de Negocios.
Imagen: fanpage Territorios del Arte

Sin duda, esta convocatoria intenta paliar algo que uno de los proyectos estrella de Torres Arpi, Territorios del Arte/ Mercado Escénico (del cual fuí participe en su creación y coordinador en sus dos primeras emisiones 2013 y 2014), denotaba: se había creado un bonito y lustroso “aparador” de las artes escénicas en un estado donde los creadores no recibían estímulos para la creación de sus producciones escénicas y con esto a cuestas, ¿qué se pretendía mostrar?. 

Con una formación para profesionales estimulada principalmente por el Centro de las Artes, dependiente de la Secult, era inconcebible que ya se contará con un espacio de la trascendencia de Territorios y que los creadores locales se vieran impedidos al no contar con recursos para fortalecer, las muchas veces, incipientes producciones, cosa más que notoria en los dos años de selección del también llamado TAME.

Una publicación diseñada con los nombres de los seleccionados con folio de acuerdo a su número de registro y el título del proyecto fue lo que apareció en su sitio oficial de facebook:

La primera sorpresa es que de los 10 proyectos que se pretendía estimular, solo aparecieron 8 y en el boletín se justificaba que “Tras preseleccionar 16 proyectos, el jurado consideró la viabilidad sólo de estos ”

Resultados ON Producción Escénica 2015

Recordemos lo que dicta la convocatoria ON Producción Escénica: “Los proyectos serán seleccionados conforme a los siguientes criterios:

1. Trayectoria del (los) participante (es)
2. Plan de producción y viabilidad del proyecto
3. Argumento de la propuesta escénica
4. Procesos de investigación a desarrollar durante el montaje

El Comité de Selección deliberará y redactará un ACTA DE DICTAMEN, en la cual se indicarán las propuestas escénicas seleccionadas.” Cerramos el dictado.

Registro participantes ON Producción Escénica 2015
en las oficinas de la Secretaria de Cultura de San Luis Potosí.
Imagen: Dirección de Prensa Secult

El proceso fue el siguiente: días después del cierre de convocatoria (27 de febrero), en lo que se llamó el “proceso de pre-selección”- cito el boletín- “se entresacaron 16 proyectos del total de los 42 registrados” y “Sin embargo los integrantes del jurado determinaron que solo 8 cumplían con lo necesario para concretar el proyecto de acuerdo con las expectativas de la convocatoria.” Al momento, no sabemos cuántos proyectos, del total de registrados, hubo de cada disciplina.




Y acota: “De acuerdo al orden en que fueron registrados, se dio a conocer el nombre de los proyectos; el nombre del artista o grupo que lo presentara; y su disciplina”. Aquí los seleccionados: 

Seleccionados ON 2015
Imagen: Cortesía Lumen flujo cultural

1.  Materia Vulnerable, de Ileana Anahí García Aguilar, en Interdisciplina.
2.  The Riot Garden, presentado por For Dance - Fernando Domínguez, en Danza.
3.  Devorar, de Caín Coronado Martínez, en el área de Teatro.
4.  10 Años de Surf de la agrupación Hikuri Beach, en Música.
5.  Robota de José de Jesús Castro Martínez, en Interdisciplina.
6. Alas Rotas, de Sayuri Elizabeth Navarro Leyva y Julio Francisco Aguilera del Toro en Teatro.
7.  Mamita Box Sonidera del grupo musical Mamita Box. 
8.  A Palo Ciego, de María Elena J. Méndez Martínez, en Interdisciplina.

O sea que la cosa quedó así:
•         3 de interdisciplina,
•         2 de teatro
•         1 de danza
•         2 de música.

Sigue el boletín: “Vale recordar que de acuerdo a la propuesta, se otorgaría un total de 10 becas” (mismas que se entregaran en tres ministraciones: abril, mayo y junio a partes proporcionales. La redacción.)

•         5 para artistas con trayectoria (180 mil pesos)
•         5 para artistas jóvenes (100 mil pesos)

Para los ganadores se apunta: “Todos estos artistas y agrupaciones pasarán a una segunda fase en la que recibirán asesoría y serán acompañados por expertos para una mejor integración y montaje de sus proyectos”. Para el resto de los Pre- seleccionados ("Lástima, Margaritos", diría la Secult): “recibirán una carta donde se les indicarán los motivos expresados por los jueces, por los cuales no fueron seleccionados”. Si esos escritos ya llegaron, será bueno compararlo con lo que dice el dictamen sobre los que si quedaron. Digo, para mayor claridad.

Se solicitó a la Dirección de Prensa de la SECULT, se diera a conocer el ACTA DE DICTAMINACIÓN, ya que en el boletín, no se mencionaban los nombres de los jurados, el sitio donde se realizó el proceso de selección, los testigos que acudieron como representación de la Secretaria a dicha actividad y se informó que “seguramente se darían a conocer en su momento”. El “momento” para conocer a los jurados (de lo demás datos solicitados, nada), llegó este jueves 18, no con la publicación del acta solicitada sino con un boletín más: Julieta Vans (escenógrafa y productora), Alicia Laguna (actriz y especialista en gestión y producción dentro de la compañía Teatro Línea de Sombra) y Julio Rivarola (productor y promotor musical presente en las emisiones 2013 y 2014 de Territorios del Arte, y director general de Meximm- Mercado Internacional de la Música en México, mercado debutante apenas este mes de marzo de 2015) quienes se dice, llegarán a tierras potosinas el día 25 de marzo para iniciar la primera etapa de 4 asesorías los días 25 y 26 de marzo las cuales concluirán en la muestra ON producción escénica del 8 al 11 de julio, de entrada gratuita al público, para efectuar un cierre el 12 de ese mes.

En estos dos comunicados no se aclara quienes son a los que se considera como creadores con trayectoria ni cuáles son los creadores jóvenes. Dicho esto, para definir cuanto queda en el bolsillo de la institución convocante, si acaso 200 mil o bien 360 mil pesos o la combinación de ambos y qué destino tendrá una vez “ahorrado” este recurso.

También queda la gran duda de quién es ¿Quién opera este proyecto en su ejecución?. Si como en el caso de Territorios ¿Se ha contratado personal fuera de la secult? ¿Quienes conforman ese equipo para ON Producción escénica? En apariencia se nota la presencia de Juan Carlos Díaz Medrano, que gusta de tener el control máximo de todo lo que ocurre en la Secretaría, pero por el peso de este proyecto, seguramente tiene a alguien haciendo el "trabajito". ¿Qué persona asumirá la producción y organización dentro de la muestra en el mes de julio y si no terminarán haciendo esta labor los nuevos involucrados en este apéndice de Territorios del Arte con la nueva coordinadora Verónica Rimada Diz? Otra duda: ¿Qué tanta injerencia tendrá en esto (o ya la tiene), la figura de Eleno Guzmán en su papel de asesor de todo proyecto escénico promovido por esta secretaria? La “Pareja Institucional” ¿mantendrá distancia y discreción o seguirá buscando el protagonismo por tan todos conocido? Con la política del silencio que impera en la Secretaria, seguro dejará que se acabe el sexenio para aclararlo, pero...

Detalles que hay que ubicar y subrayar y que los convocantes no se sabe si tomaron en cuenta o fue un (des)propósito de su parte: ¿Sabían que creadores como Julio Francisco Aguilera del Toro (música) y Sayuri Elizabeth Navarro Leyva (teatro) son beneficiarios del Programa de Estímulo a la Creación y Desarrollo Artístico (PECDA) en este año 2015 como Jóvenes Creadores, ambos colaboradores activos con el Centro de Artes y Nuevas Tecnologías del CASLP?; en el caso de esta última, fue seleccionada para Territorios del Arte emisión 2014, donde participó con un proyecto a dúo, en el mes de septiembre pasado recibiendo un estímulo de 20 mil pesos por ello.

 Ileana Anaís García Aguilera, becaria también PEDCA, en el rubro de Formación Artística en la disciplina de Teatro y seleccionada por el Programa Alas y Raíces 2014 de parte de la Secretaria de Cultura SLP, con la obra  "Poeta Ballena" de Enrique Olmos de Ita para presentaciones en instituciones educativas. 

Los tres casos (Julio, Sayuri e Iliana) recibirán un estímulo por 50 mil pesos, entendemos en 4 ministraciones durante este año en curso por parte del PEDCA de la SECULT. Y también el ON Producción Escénica. ¿Estímulos continuos a los mismos creadores? Por ellos, muy bien, pero de la instancia que debe regular que ello no suceda, es muy grave. 


Otro caso: Caín Coronado Martínez, Premio Estatal de Dramaturgia Manuel José Othón 2014 (también convocado por la misma y reiterada institución cultural potosina), quien recibió un premio por 50 mil pesos en una sola emisión, por la obra “Instrucciones para esperar”, texto ganador de dicho premio en muy buena lid, y que fue inmediatamente montado bajo su propia dirección, y que por cierto, concluyó temporada en este mes en el Teatro El Rinoceronte Enamorado, quien produjo dicha puesta en escena.

Datos conexos: Iliana Anais García Aguilera, por cierto, es actriz en este montaje, como ya se dijo, producción de la agrupación del mismo nombre, de la cual ambos son trabajadores y colaboradores y en la que se cuenta con un apoyo federal por 1,800 mil pesos anuales para solventar tanto este espacio como las producciones que realice este grupo, sin duda uno de ellos, el más reciente de Caín Coronado. Dicho apoyo se tiene desde abril de 2013 por parte del Programa de Apoyo a Grupos Profesionales de Artes Escénicas (México en Escena) dentro de la categoría A2), Grupos con foro escénico y con trayectoria ininterrumpida demostrada de 10 a 19 años, mismo que concluía este mes de marzo, pero que el 20 del presente fueron publicados los resultados donde de nueva cuenta, El Rinoceronte Enamorado resultó beneficiario para el periodo 2015- 2017 con el proyecto "Veinte años del Rino". A menos que Caín Coronado busque la independencia del grupo donde labora, cosa que obviamente no es, esperamos que la Secretaria no haya dado posibilidad de que El Rino haya obtenido un estímulo más de su parte, creo yo innecesario, debido a que por su trabajo de gestión, sin duda, esta agrupación no que no los requiera, pero hay más creadores en el estado, que bueno hubiera sido estimular. 100 ó 180 mil pesos más a un integrante del proyecto escénico potosino que bien puede ser denominado bajo la jerga de “preponderante”, gracias a las imprecisiones de la convocatoria ON, emanada de las oficinas de la Secretaria de Cultura de San Luis potosí.

Cabe destacar, por otro lado pero en el mismo tema, que el El Rino" recibió en abril de 2014 de parte de la Secretaria, casi 250 mil pesos para pago de transporte a su gira por Europa (España y Bélgica), con la obra "Mal" dirigida por Edén Coronado, (en la cual viajo también Caín, como debe ser, al formar parte del equipo creativo de esta empresa familiar), bajo la condición del organismo cultural, se dice, de que el Rino Mayor, Jesús Coronado, participara como ponente en uno de los páneles en el 2o. Encuentro Estatal de Cultura y abriera sus puertas a trabajos en la semana de Territorios del Arte 2014, ambos proyectos duramente denostados por los "rinos", pero en los cuales finalmente los vimos como parte de la programación ya en presencia o bien en espacio. Ojalá y en su momento la Secult pueda decir de que rubro de obtuvo ese recurso que una vez más se destinó en secrecía total. 

En el caso de música, Mamita Box, destacado grupo de rock,  obtuvo la gira centro Occidente 2014 propuesto por la Secult y seleccionado para Territorios del Arte 2014.

Lo anterior expuesto, es una clara observación para los convocantes de ON Producción Escénica, es decir, para la Secretaria de Cultura, NO para los creadores mencionados. Estos están en TODO SU DERECHO DE PARTICIPAR Y SOLICITAR APOYOS si así lo requieren. Si las convocatorias no delimitan o generan observaciones que eviten suspicacias que pueden ir en contra de los creadores mismos es el problema de la institución. Y para nada y en absoluto debería ser un acto culposo de los creadores involucrados. y bueno, conndicionar los apoyos, pues..., concluya usted, querido lector.  

Sin duda es responsabilidad de quien convoca cuidar que estos detalles no empañen estos procesos. Por transparencia, uno desearía que no se diera este mensaje. No es sana la idea de que en apariencia se “premia” a los mismos que recientemente han tenido otros incentivos provenientes de la misma Secretaría. De que no hay más opciones dentro de los creadores locales. Esto es algo que debería tomarse en cuenta y que los organizadores deben observar con sensibilidad. Fueron 42 los proyectos registrados. ¿porqué no verificar que no hubiera casos de creadores con estimulo reciente o vigente o que cuentan con apoyo de sus grupos? La convocatoria ON producción escénica no dice nada al respecto acerca si se dan casos de competidores “preponderantes” o mejor dicho, que ya hayan sido beneficiarios por la la Secretaria en lapsos de tiempo muy cortos. Cualquier convocatoria suele estipular que quien haya resultado beneficiario, deberá esperar al menos 12 meses como mínimo para una nueva competencia. Eso no lo marcó la convocatoria ON... falla lamentable en justicia de la variedad de apoyos que debería de haber. 

Así que, ante este vacío, reitero, los creadores están en TODO SU DERECHO de competir y ser, a bien, seleccionados. Ellos hacen su chamba. Y la hacen muy bien. Se atienen a las reglas del procedimiento. La SECULT también la hace, pero aquí, se equivoca rotundamente al no cuidar estos “pequeños” detalles que mal la dejan parada de nueva cuenta con una "comunidad" que dice querer apoyar, pero a la cual, no terminar a bien abarcar.

Veamos, pues, cómo transcurre este proceso rumbo a la mencionada Muestra de ON Producción Escénica 2015. Y si los creadores no seleccionados, le guardan a la Secretaria de Cultura,bajo la idea de: "al cabo, ya se van". 

Hasta la próxima.

LA JAULITA ANEXA.

Verónica Rimada Díz
Coordinadora Territorios del Arte 2015

Debido al silencio de la Secretaria de Cultura respecto a mi denuncia pública del nombramiento de Verónica Rimada Diz, como Coordinadora General de Territorios del Arte 2015, siendo esposa de un funcionario de la misma secretaria, como lo es, Eleno Guzmán Gutiérrez, Subdirector de Artes Escénicas del Centro de las Artes y Asesor Principal en lo concerniente en Artes Escénicas y por ende del Mercado Escénico, Territorios del Arte, proyecto del Ing. Xavier Alejandro Torres Arpi, Secretario de Cultura  he decidido a título personal, EXIGIR de manera formal y por escrito, la RENUNCIA de los ya mencionados así como del Lic. Juan Carlos Díaz Medrano, Director de Desarrollo Cultural por complicidad en este acto que denota favoritismos y amiguismos, cosa oprobiosa que transgrede la transparencia de los proyectos que emergerán de esta emisión del ahora llamado T15, si la persona que coordina- Verónica Rimada Diz, quien se pasea con el mayor cinismo, por distintos festivales con cargo al erario público, como el caso del Festival MEXIMM 2015- continúa en este puesto. En mi calidad de ciudadano, creador y promotor escénico, creo una falta ética de las partes involucradas con respecto a la claridad que requiere un proyecto de esta envergadura.

Fanpage: Juan José Campos Loredo
Twitter: @JuanJoséCampos

LA ESCABROSA FAMILIARIDAD EN TERRITORIOS DEL ARTE 2015

Por Juan José Campos Loredo

¿Cómo se lo digo Ing. Xavier Alejandro Torres Arpi?

Se lo cuento de esta manera: cuando se me hizo la invitación a coordinar el proyecto Territorios del arte, bajo la idea de una feria de las artes (que después viró a ser un "Mercado" enfocándose en las artes escénicas en específico, que en ese momento creímos era necesario fortalecer), asumir el riesgo de aceptar era complejo. La primera pregunta que le hice a su Director de Desarrollo Cultural, quien me planteó la propuesta laboral en su oficina en los primeros días de enero de 2013, el Lic. Juan Carlos Díaz Medrano, fue algo así como mi propia autodefensa de estilo foxista: “¿Y yo por qué?”. Y me argumentó que era por como ubicaban mi papel en ese momento con la comunidad artística, en la cual anduve junto con otros colegas, muy activo evitando que cualquiera llegara al puesto que finalmente llegó usted (no porque quisiéramos, sino porque así se le antojo al gobernador Toranzo, que no a nosotros, a quienes no se nos consultó sobre su nombramiento. Pero vaya, en su momento se le dio el voto de confianza de un amplio sector de la comunidad, nos gustara o no).

La verdad, le confieso, es que lo pensé; asumí las consecuencias y encontré posibilidades y ventajas para desarrollar algo que podía beneficiar a mis colegas escénicos, con la perspectiva que en un futuro no muy lejano, este mercado se ampliaría para las demás disciplinas artísticas. Y por supuesto una “ventaja” económica de poco más de 14 mil pesos más IVA mensuales con cargo al erario público, durante los periodos de abril- septiembre tanto en 2013 como en mi ratificación para 2014, (no hubo aumento, pero si más chamba), una bagatela nada presumible. Pero tampoco despreciable, “aiga” usted.

Se buscó asesoría de CONACULTA y de destacados promotores con experiencia internacional; y en el camino, aguante vara entre “prominentes” artistas cuasi eméritos y otros francamente meros broncudos de feria - o de mercado, vaya usted a saber-, quienes no solo denostaron el proyecto sino que me escamotearon de un lado a otro convirtiéndome de “buen ciudadano y promotor cultural” al "Esquirol del año", poniendo en tela de juicio mi otrora credibilidad y capacidad entre una comunidad descabezada después del lastre de las charlas sostenidas en 2012 en el CC200, un intento de “diálogo” bastante sui generis, entre creadores y sus funcionarios, donde los únicos beneficiarios fueron los mismos creadores escénicos de siempre, y bueno, Yo, dijeron muchos, ya que arrancando apenas 2013, salí con mi bonita torta de coordinador de este -hasta ese momento-, inexistente proyecto.

Así las cosas, la primera meta fue muy clara: POSICIONAR A TERRITORIOS DEL ARTE y ubicarlo en el panorama no solo local, sino regional e incluso nacional y más allá. Los programadores e invitados, contactados por un servidor  así lo ameritaban: la crema y nata de los principales festivales en México  como el escritor Jorge Volpi del Festival Internacional Cervantino y Cristina King del Festival de la Ciudad de México o Gerardo estrada, Director del Auditorio Nacional, presentes durante el evento, así como la directora del FITAM, Chile, Carmen Romero y Ramiro Osorio desde el Teatro Mayor de Bogota, Colombia además de importantes y destacadísimos gestores y promotores de diversos festivales tanto institucionales como independientes. Con asesorías intensivas y talleres sobre realización de proyectos, promoción, negociación y giras entre otros temas de sustentabilidad, y con una entusiasta participación de creadores de Danza, Teatro, Música e Interdisciplina, se arrancó con favorables expectativas de parte de los involucrados. Territorios del Arte/Mercado escénico 2013, había nacido pese al intento de boicot de varios locales… y había nacido bien.

Para la segunda emisión, la de 2014, se buscó, debido a comentarios recabados, concentrar a los promotores y creadores de festivales independientes así como darle LEGITIMIDAD al proyecto entre la comunidad local, en particular los creadores escénicos de danza y teatro. Y se logró. Los grupos artísticos potosinos de las disciplinas mencionadas (los de música, interdisciplina y performance, afortunadamente, siempre se mostraron muy receptivos a esta iniciativa desde la primera emisión), finalmente decidieron entrarle ya fuera con sus propuestas o bien, cediendo su espacio como sede del evento. Y con una convocatoria que triplicó la participación anterior, el evento, con una mayor logística y concentrando el esfuerzo en llevarlo al Centro Histórico, se volvió una experiencia creo yo, valiosa y con un éxito que abría la puerta para seguirlo fortaleciendo para la tercera emisión. Faltaba mucho por hacer. Mucho. Y eso era el proyecto que dejé sobre la mesa al presentar mi renuncia en el 5 de noviembre de 2014 (ver documento anexo).

¿Las complicaciones durante estos dos años de TAME? Las de aquellos que desde lo externo o desde lo interno, buscaban comerse este “pastelito territorial” tratando de darle un cariz donde la discusión era si debía ser un "mercado" , un "encuentro" o bien la combinación de ambos, donde incluso, defendí la idea de “festivalizar el mercado” (esa onda de festivalizar todo muy de su administración), con la necesidad de que el proyecto volará hacia la idea de la autosustentabilidad con la alianza de los públicos que había que generar para Territorios, idea nada agradable para algunos de los invitados a la edición de 2014, cuya curaduría de programadores se confío en la responsable Verónica Rimada, donde algunos valoraban la idea de seguir fomentando “el encuentro” con recursos gubernamentales. Y bueno, si a eso le sumamos que durante mi labor en este proyecto, busque evitar a toda costa, que permearan amiguismos y favoritismos- cosa que por otro lado, fue bastante compleja- pero que fin de cuentas se fue solventando, créame que más de a un “creador” invitado, no le hice mucha gracia.

¿Y por qué le cuento esto? Porque en los dos años que estuve en el proyecto, dentro de los cuales solo en tres momentos (y un cuarto, cuando presenté mi renuncia debido a los manejos presupuestales de la institución que derivaron en el retraso de los pagos de un recurso que llevaba meses dentro de la SECULT, ver 2o. documento anexo), pude reunirme con usted para platicar sobre Territorios del Arte y no hubo la disponibilidad para plantearle cosas que me parecía era necesario que supiera de mi parte. Todo pasó siempre por el filtro de su director de desarrollo cultural, Juan Carlos Díaz Medrano. Y ahí, está el detalle.

El detalle es que uno de los puntos que le presenté a su director de desarrollo cultural fue el papel que jugaba la, en esa edición 2014, responsable de programación de Territorios del Arte, la ya mencionada Verónica Rimada Diz, quien siempre mantuvo una lamentable postura de denostación hacia creadores locales y marcadas preferencias por proyectos donde hubiera conocidos de ella o proyectos que cubrieran lo “expandido”, buscando hacer de lado a aquellos cuyas propuestas tuviesen otras vertientes. En su momento hice estas observaciones y solicité que se le retirara del proyecto debido a lo insano que se volvía esta actitud para el desarrollo de TAME 2014. Por supuesto que, al ser amiga personal de Díaz Medrano (y por otra razón en la que ahondaré más adelante), obtuve oídos sordos, y con ello, severas discusiones sobre el rumbo que se podía tomar debido a la postura recurrente de Rimada de invalidar este proyecto y darle la idea de un “encuentro”, y con ello, caer en la fórmula recurrente en el país, necesaria en otras posibilidades, pero no en los objetivos de este,  que rompería la visión de un proyecto de esta naturaleza.

Mi sorpresa es que, hace unas semanas, Verónica Rimada Diz, fue nombrada coordinadora de este proyecto de la SECULT, con presupuesto regional y federal amplio, pese a lo evidenciado durante mi coordinación a su dependencia. ¿Y eso, sr. Secretario? ¿Se le acabaron las ideas sobre quien podría tomar el relevo? ¿Nunca le comentó nada su director de desarrollo de las incongruencias de su ahora coordinadora? Y otra cosa muy seria: ¿No es Eleno Guzmán, subdirector de Artes Escénicas del Centro de las Artes, institución que depende de su secretaría- esposo de Rimada Diz- su ASESOR en todo lo concerniente a teatro y danza y muy en particular de Territorios del Arte desde el inicio del proyecto? O sea, ¿Cómo? ¿Poner a la esposa de uno de sus funcionarios es legal? ¿esa fue la asesoría?Como dirían por ahí, a lo mejor legal, lo pueden hacer; pero inmoral… creo que no hay forma de verlo de otra manera.

Aquí le va este recuadro para que vea como se ve la cosa con este nombramiento:

Usted dirá que nada que ver. Pero mire que sí. Las responsabilidades de Guzmán y Diz son proporcionalmente iguales y son puestos de confianza contratados por funcionarios que dependen de usted (el de Territorios es "fantasma", ya que legalmente no existe y es solo un “proyecto”, pero es de la SECULT, que quede claro).

Que todo quede en un asunto de familiaridades, es entre ustedes. Cosillas de cuates, también. Funcionarios en confianza, pues. Pero que en ello se vayan recursos del estado en sostener relaciones tan directas en puestos por usted brindados no es moral, mi estimado Ingeniero. Pero vaya, para que me meto en vericuetos de moralidad que hoy en día a nadie interesan. Los que tienen la última palabra son los creadores que sin duda, deben entrar en un proyecto, donde, a que el recurso lo malgasten ustedes, a que se use en ellos, mejor que lo usen ellos, por supuesto. Pero si avalan este nombramiento, pues ya que le puedo decir, estará usted de “suertudote” y ellos, sus funcionarios, más aún.

Debe defenderse Territorios del Arte. Esto lo escribo desde esa convicción. Sin amarguras ni resentimientos, pueda creerlo o no. Y debe defenderse que sea un MERCADO ESCÉNICO, idea aún necesaria en el país, la cual el destacado promotor musical Julio Rivarola presumía como la única opción en ese momento, durante el Festival Tónica en Guadalajara en meses pasados. Pero debe comprenderse primero este concepto por  parte de especialistas y no solo por aquellos cuya experiencia sigue siendo apelar solo al estado como herramienta de sustento. El desconocimiento de esto, va a generar que suceda lo mismo de siempre y que sea a beneficio de los mismos “creadores eméritos históricos" que han sacado provecho de estas coyunturas. Si nos abocamos a los vicios de favoritismo y amiguismo de los que hace gala la nueva coordinación desde la prebenda de su colocación, siendo familiar de un funcionario Y ASESOR PRINCIPAL DEL PROYECTO DESDE SU ARRANQUE ¿Qué le esperan a estos Territorios con esta clase de asesorías?

Valga Sr. Torres Arpi, que ojalá y deje sus sueños de coros y orquestas un ratito y trabaje por la comunidad de creadores a plenitud, exigiendo se le asesoré como debe ser y no que lleguen a estos puestos aquellos que no le hacen mucho ruido tanto a usted y en particular a su director de desarrollo cultural. Migajas tipo ON es una contradicción a lo que Territorios debía llegar a ser. Este tema será harina de otro costal.

Saludos Sr. Secretario. Si me lee, no es personal con ninguno de los involucrados, pero créame, que sigo creyendo aún  en la congruencia, eso que vea usted, quita chambas y no da de comer, pero algo bueno deja de pronto en el ánimo: la esperanza de que las cosas no se sigan haciendo de la manera que acostumbran las instituciones. Porque estas no son de los funcionarios. Son de los ciudadanos. Fui (y soy), un convencido de que abrir espacios a creadores en la función pública- como fue mi caso- es algo positivo, ya que la visión se puede intentar ver desde un lado más cercano, quizá. Pero, si la estructura esta tan viciada, como es el caso de la SECULT, es imposible se haga solo desde adentro. y viciarse es muy fácil sino se mantiene la mirada crítica. Esta secretaria ha renunciado a dialogar con los creadores de manera directa. Ese camino no ha dejado ni dejará nada bueno.

Inauguro este espacio con este tema que usted ha provocado. Y me costó trabajo evidenciar esto, no crea. Gente aquí involucrada han sido estimados para mí. Pero su silencio y complicidad, me han parecido lamentables. Sugerencia: Haga los cambios pertinentes y termine su ciclo. Y acábelo bonito. Con dignidad. Esta columna, espero sirva para retroalimentar lo que otros nomas no le hacen llegar. Ya seguiremos escribiendo la historia que decida forjar para la cultura estatal en su ya muy cercano cierre de gestión. Temas para analizar, quedan para rato.

Hasta la próxima.

Fanpage: Juan José Campos Loredo

Twitter: @juanjosecampos

 CARTA DE RENUNCIA DE JUAN JOSÉ CAMPOS LOREDO COMO COORDINADOR DE TERRITORIOS DEL ARTE

Miércoles 5 de noviembre de 2014

ING. XAVIER ALEJANDRO TORRES ARPI

Secretario de Cultura

del Gobierno del Estado de San Luis Potosí

PRESENTE

Estimado Sr. Secretario.

En enero de 2013, tuve la grata invitación por parte de la administración que usted preside, a sumarme a los esfuerzos de la generación del proyecto TERRITORIOS DEL ARTE/MERCADO ESCÉNICO, del cual fui nombrado Coordinador General, puesto que como prestador de servicios profesionales independiente, he desempeñado en sus dos primeras ediciones (2013 y 2014), siendo un entusiasta y firme promotor de un proyecto de gran valía para la comunidad artística no solo de nuestro estado, sino en su momento -en un logro importante-, haber podido generar la suma e interés tanto de los creadores escénicos locales como de los estados que conforman la región Centro Occidente de nuestro país del que también San Luis Potosí es parte.

Por otro lado, el involucramiento de programadores locales, nacionales e internacionales de importantes festivales, encuentros y mercados oriundos de Chile, Colombia, Uruguay, España y Estados Unidos, destacando aquellos de nuestra geografía como, el Festival Internacional Cervantino y el Festival de la Ciudad de México (FMX), entre muchos otros, motivó que Territorios del Arte recibiera amplio reconocimiento y puso en el mapa un evento que por su calidad y nivel de compromiso con el desarrollo cultural de nuestra región, se viera como una suma, sin lugar a dudas a los esfuerzos en pro del desarrollo cultural enmarcados dentro de los objetivos del Plan Nacional de Desarrollo del Gobierno Federal.

Territorios del Arte también se volvió un proyecto donde los creadores encontraron un nicho valioso de formación y profesionalización con destacadas figuras de la gestión, la creación y desarrolladores de proyectos creativos con amplia experiencia a nivel nacional e internacional.

Sin embargo, creo que este proyecto debe seguir evolucionando más allá, en colectividad y dialogo con todos los involucrados en el sector; debe ser un mercado que pueda generar estrategias que consoliden un entorno que permita el desarrollo de oportunidades reales para la positiva generación de proyectos ya en emprendimientos o quizá, yendo más allá, de industrias culturales, necesarias para nuestro desarrollo cultural. Y ahí está el reto de generar las condiciones para una consolidación sólida de Territorios del Arte. Creo firmemente que al menos, como parte del objetivo inicial, el hacer nacer este proyecto y darle cauce y vida propia, buscándole una posición entre el sector artístico y cultural de nuestro país, se ha cumplido con creces durante estos dos años con los esfuerzos y el trabajo en equipo de la coordinación a mi cargo. La consolidación vendrá siempre y cuando no se pierda de vista que se busca que este proyecto consolide la labor conjunta de creadores INDEPENDIENTES y sus propuestas y discursos creativos.

Pero por otro lado, creo que el no poder contar con una estructura que económicamente brinde continuidad en el desarrollo sustentable no solo de los proyectos artísticos de la región sino, en un inicio, de aquellos quienes integramos el proyecto y que al finalizar una segunda emisión, no tengamos la certidumbre de una continuidad laboral es algo que nos habla de lo que puede ser un mercado sin sustento real. Si sumamos a lo anterior, los adeudos fuera de lugar y tiempo a colaboradores y proveedores (a dos meses de finalizado el evento), nos ratifican que como proyecto de desarrollo cultural, este muestra una cara que daña severamente la credibilidad de un mercado en ciernes.

Como Trabajador de la cultura en mi calidad de Creador, Promotor y Docente en mi estado de San Luis Potosí, he defendido que la DIGNIDAD de los creadores debe estar por encima de todo. Y el cumplimiento de pagos como acuerdo serio y profesional debió ser prioridad para la Secretaria de Cultura. La dificultad de dichos pagos que se mantiene a la fecha con proveedores y creadores de la emisión 2014, ha puesto en entredicho mi labor ante quienes dieron su voto de confianza para participar (jurados, talleristas, moderadores y proveedores en general) de manera solidaria y profesional.

No creo que una situación así deba generarse cuando se lleva una administración sana de los recursos y menos, se deba poner en entredicho, en ninguna de las partes y bajo ninguna circunstancia, la labor que un servidor ha llevado a cabo dentro de un ambiente de confianza y cordialidad mutua, responsabilizándome de algo que no es de mi competencia, como es el manejo y liquidez de los recursos económicos de Territorios del Arte, los cuales son competencia exclusiva de la Secretaria de Cultura y no de una coordinación general que no tiene cabida en el organigrama de dicha institución, razón por la cual no cuenta con existencia jurídica que le permita el manejo de recurso alguno.  

Debido a lo anterior, y lamentando que la Secretaria de Cultura no haya sido capaz de subsanar las cuestiones administrativas respectos a los adeudos y que ello pone, lo reitero, en entredicho mi labor en este proyecto, he tomado la decisión de presentarle mi RENUNCIA con carácter de irrevocable a mis funciones como Coordinador General de Territorios del Arte/Mercado Escénico. Soy ante todo, un trabajador de la cultura que busca el beneficio de un sector y que en ello, los beneficios se expandan a la sociedad. Si las condiciones son inoperantes de una de las partes, creo que la seriedad deja mucho que desear.

Agradezco sinceramente y de corazón la confianza Sr, Secretario; y deseo fervientemente que este proyecto se consolide poniendo en primera instancia, el respeto a los creadores asumiendo en tiempo y forma, los acuerdos que a ellos se les hagan, así como mayor compromiso y condiciones para con el equipo que asuma esta responsabilidad para emisiones futuras. La conjunción de esfuerzos entre funcionarios y creadores debe ser un trabajo que no debe soslayarse.

Estaré gustoso de seguir colaborando con la Secretaria de Cultura, siempre y cuando la dignidad de los creadores y colaboradores de proyectos sean valorados a plenitud.

Reciba un cordial saludo.

Atentamente

Juan José Campos Loredo

Creador, promotor y docente escénico.

C.c.p Lic. Juan Carlos Díaz Medrano

Director General de Desarrollo Cultural

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Lunes 10 de noviembre de 2014

ING. XAVIER ALEJANDRO TORRES ARPI
Secretario de Cultura

Gobierno del Estado de San Luis Potosí

PRESENTE

He recibido el comunicado de la Secretaria con respecto a la realización de pagos de los adeudos pendientes así como de las condiciones de aquellos aún faltantes.

Lamento profundamente que se hayan tenido que tomar estas medidas para que esto hubiera ocurrido y que esta penosa situación, haya culminado de esta manera una relación de colaboración, con un proyecto tan significativo.

Por otro lado, con la reunión sostenida el pasado 7 de noviembre, dejé en claro mi renuncia ante usted y agradecí sus palabras y apoyo sobre el tema. Para un servidor, mis labores con Territorios del Arte, culminaron el día que hice llegar a usted mi carta de renuncia, esto es, el día 5 del presente. Cualquier asunto derivado de entrega de oficina y material, en su momento realicé la entrega del reporte final a la Dirección correspondiente  y la oficina queda en lo que a mí respecta a cargo de la responsable de Administración, Lic. Ana Lilia Solís Escalante a quien en mi calidad de Coordinador en su momento delegue esta responsabilidad.

Por otro lado, hago de su conocimiento que no es de mi interés sostener ningún tipo de reunión en particular con la Dirección de Desarrollo Cultural y su titular a cargo, el Lic. Juan Carlos Díaz Medrano a quien responsabilizo de lo que generó este bochornoso asunto.

Le agradezco y reitero mi disposición a seguir colaborando de la mejor manera en futuros proyectos en condiciones más favorables y de respeto mutuo.

Cordialmente.

Juan José Campos Loredo
Creador, promotor y docente en artes escénicas.

C.c.p. Lic. Juan Carlos Díaz Medrano

Dirección General de Desarrollo Cultural

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